Стабильное состояние

Объявление.

В последнее время мои мысли поглощены кинематографом настолько, что любая запись которую я хочу сделать неизменно касается очередного фильма. Дабы не позволить этим записям доминировать над другими, я создал отдельный блог.

Если кому-то интересно - https://ccc-blog.livejournal.com/
Стабильное состояние

О расколах - Часть 2: Почему надо критиковать СССР?

В разговоре о расколах нельзя заметить то, что anlazz и blau_kraehe очень сильно акцентируют внимание на оценке советского опыта. Поскольку их эта тема волнует, то я решил высказаться на сей счёт. Я считаю что "советский лоялизм" уже давным давно исчерпал себя, и в дело должен идти беспристрастный анализ советского прошлого.

Вопрос - почему? Ответ простой - он развалился. То что Советский Союз раскололся на 15 республик, к власти в которых пришли откровенно анти-социалистические элементы (при этом сплошь и рядом бывшие партийцы), и при этом причины этого развала внутренние (на Западе это долгое время считалось чем-то фантастическим, даже работники ЦРУ и аналитических служб откровенно недоумевали - "Как так?"). Это означает что у СССР действительно был ряд недостатков, которые оказались фатальными. И речь явно не 100 сортах колбасы, на которые мне плевать с высокой колокольни (хотя и сам мелкобуржуазный свинтус). И... у на существует фактически официальные свидетельства - о репрессиях, о перебоях со снабжением, проблемах связанных с индустриализацией... почему мы должны закрывать на объективно-существовавшие проблемы?

Что до агностицизма Завацкой, то это глупость - именно с научной точки зрения. У всего есть объективные следы, и их надо находить и изучать. А если вы считаете столь значительный отрезок времени непознаваемым, то какой смысл тогда в истории?
Стабильное состояние

О расколах - Часть 1: сущность разногласий или почему это до сих пор актуально.

В левом сегменте ЖЖ вновь наметилось движение. И началось всё с blau_kraehe и её посту посвящённым расколу в коммунистическом движении (который по существу представлял из себя критику маоизма). Тема была продолжена небезызвестным блогером anlazz, который заявил что раскол сталинистов, троцкистов и маоистов исчерпал себя. И знаете... это не так! Точнее было-бы так если-бы действительно всё упиралось в отношение к советскому опыту и его последствиям, тогда конфликт по крайне-мере притих. Но проблема в том что этим всё не исчерпывается. Отношение к СССР кроет в себе более глубокий фундамент, и этот фундамент отношение к положениям марксистской теории. Ведь всё рассматривают советский эксперимент оперируя определёнными положениями марксизма и их трактовкой. Так что нет - преодолеть сие можно только практикой. Однако в чём суть?

Начну с того что модель показанная Вороной крайне упрощённая. Так например совсем не раскрыто понятие "Левый Коммунизм", а также не учтён тот факт что анти-хрущевизм сам пережил раскол - Мао был обвинён в ревизионизме Энверой Ходжей - лидером Албании (также надо отметить что само понятие маоизма и формулировка основных положений произошло только в 1992 году... в Перу, что заставляет задуматься об этом феномене). И что раскол между сторонниками Троцкого и Сталина проходил по очень важному пункту - возможность построения социализма в отдельно взятой стране. По мере развития сталинского режима и проведения экономической политики, по мере подъёма фашизма, эти противоречия становились всё более очевидными (настолько, что сталинисты начали гнать и травить троцкистов из зарубежных секций коминтерна).

И так - что всё-же скрывается за спорами о Советском Союзе? Тот факт что Сталин объявил о построении социализма в 1936 году, а для троцкистов и леваков это был абсолютной нонсенс. Дело в том что приводило к тому факту, что при социализме оказываются существуют централизованный бюрократической аппарат и деньги. При этом Сталин выдвинул тезис и о том что при социализме существуют товарно-денежные отношения и действует закон стоимости (за что Че Гевара впоследствии критиковал Косыгина). В дальнейшем многие из сторонников Сталина (или просто "советистов") заявили о социализме как о "переходной стадии". Впрочем об этом я уже писал в одном из своих прошлых постов. Задача этого показать, что раскол так просто не закрыть.
Чем дольше отстаиваешь права, тем неприятнее осадок.

Сто лет каторги для советского прапорщика

27 августа 1981 года в далекой Анголе в районе города Онджива в ходе операции «Протеа» в бою с южноафриканскими войсками в бою были убиты четыре советских гражданина: два офицера-советника и две женщины – жены военных специалистов. Кроме того, в ходе вторжения ВС ЮАР на территорию Анголы в плен попал советский военный специалист.
a3c1e56b808951bb2eaf82b1f9ecb062.jpg
Южноафриканский офицер фотографируется с захваченным
в плен советским прапорщиком Николаем Пестрецовым (справа)
За четверть века штурм южноафриканцами Ондживы оброс многочисленными слухами и небылицами, которые дают пищу для дискуссий в печати и Интернете. Однако до сих пор о том бое никаких документов, кроме воспоминаний самого Н. Ф. Пестрецова, опубликовано не было. Даже окончательно официально не установлена фамилия одного из двух наших погибших офицеров…

Collapse )
Стабильное состояние

Метал - что это за музыка такая?

По предложению своего одного из здешних авторов я решил написать о своей любимой музыке Тяжёлом Метале. Это давным давно не жанр, а целое дерево музыкальных направлений, которое имеет миллионы фанатов по всему миру, однако при этом весьма обособленное от прочих направлений эстрадной музыки. Или словами авторов документального фильма BBC «Seven Ages of Rock»: «Хеви-метал никогда не бывает модным, но никогда не выходит из моды».

Так как метал отличается очень большим разнообразием жанров, то надо разобраться втом что же характеризует метал как единое семейство. Общие черты, характерные для всех видов металической музыки — ритмические музыкальные фигуры (риффы), искажённые электронным способом (эффектом дисторшн либо фузз), исполняемые, как правило, на электрогитаре (ритм-гитара) и бас-гитаре, образующей вместе с ударной установкой ритм-секцию; мелодические и гармонические элементы гитарной техники (гитарные соло, арпеджио, аккорды) обычно несёт вторая гитара (соло-гитара, «вторая гитара»). Также металисты могут добовлять в свою музыку клавишные, народные и классические инструменты.
Корни метала — в прогрессивном психоделическом роке, экспериментирующим с народной и эстрадной афроамериканской музыкой — блюзом и джазом, но со временем под влиянием, главным образом панк-рока и хардкор-панка, некоторые направления жанра ушли от импровизационности и негритянской мелодики блюза к более жёсткому и помпезному «европейскому» мелодизму, лишённому свинга.

Но откуда взялся сам термин метал? Точно не известно. Лично я думаю что это всё из артиллерии - артиллеристов означал громкую канонаду, и, по-видимому, изначально использовался по отношению к хард-рок-музыке как эпитет за громкость и ритмичность.

Метал отличается большим разнообразием. Среди его основных ветвей можно выделить - традиционные жанры (такие как heavy и power), экстремальные (trash, black, death), doom, различные жанры возникшие из-за смешения с другими стилями музыки и в результате гибридизации самого металлического семейства.

Вопрос читателям - слушаете ли вы метал? И если да, то какие группы и стили?
Стабильное состояние

Топ 13 моих любимых готических фильмов.

Этот пост я решил написать в честь хэллоуина - праздника, который в англоязычных странах ассоциируется со всякими монстрами и ужастиками. В честь праздника я решил рассказать о своём любимом направлении в хорроре. Точнее не рассказать, а показать, что для меня есть готика. Сразу скажу - сей список весьма субъективен, и многие фильмы не будут упомянуты по личным мотивам. Также я не собираюсь делать список из 10-ка экранизаций и версий одного и того-же.

13. Дом Ашеров (1960)

Знаменитая экранизация новеллы Эдгара По от режиссёра Роджера Кормана, начавший с него серию адаптаций великого американского писателя. Сюжет киноленты во многом далёк от сюжета оригинального рассказа. Он расширен, добавлены новые персонажи, и значительно переставлены акценты. Тем не менее фильм отличается притягательной атмосферой и замечательной игрой Винсента Прайса.

12. Вий (1967)

Следующий фильм как-раз близок многим русскоязычным зрителям, и поэтому экзотична с точки зрения западного обывателя. Не думаю что стоит пересказывать сюжет экранизации классической повести Николая Васильевича Гоголя, могу лишь сказать что пожалуй это самый лучший фильм ужасов снятый на территории СССР - а это уже говорит о многом.

11. Квайдан: Повествование о загадочном и ужасном (1964)

Следующий фильм выделяется по нескольким параметрам - это антология, и весьма экзотичная по своему стилю - японские истории призраках и проклятиях. Не смотря на некоторую затянутость, данное произведение многое расскажет о японской культуре и взглядах на жизнь.

10. Ребекка (1940)

Следующая кинокартина - является голливудским дебютом Альфреда Хичкока, и во многом положило начало направлению "женской готике" - триллерам где главная героиня оказывалась женщиной, попавший в незнакомый дом или недавно вышедшая замуж (а чаще - и то и другое). Многим фильм может показаться слишком "девчачьим" - всё-таки адаптация женского романа. Но тем не менее Хичкок мастерски нагнетает напряжение, подтверждая тем самым свою репутацию.

9. Горгона (1964)

Данный фильм относиться к линейке ужасов от студии Hammer (что означает - высока вероятность что там будут Питер Кушинг и Кристофер Ли - спойлер: они там есть). Данный фильм весьма необычен ибо там задействован монстр из античных легенд и он лишён полноценных злодеев. Так-же кинолента достойна внимания из-за своей атмосферы и актёрской игры.

8. Я гуляла с Зомби (1943)

Ещё один образец женской готики. Я не мог обойти вниманием режиссёра Жака Турнёра, чей вклад в кинохорроры просто неоценим. В этом фильме он сделал всё возможное, дабы глупое название оттенялось толковым содержанием. Сильная атмосферная лента с изрядной долей мелодрамы, служащей украшением.

7. Мумия (1932)

Замечательный фильм с Борисом Карлоффом. В отличие от других фильмов "о монстрах" от студии Universal, сюжет этой кинокартины не является адаптацией. Также можно сказать что они создали одного из самых драматичных фильмов.

6. Замок Крови (1964)

Один из лучших итальянских фильмов от призраков! Фильм нужно посмотреть хотя-бы ради актёрской игры Барбары Стил, которой удалось изобразить жертву своих страстей. Хочется добавить, что в фильме присутствует очень много поэзии: в кадре, в монологах, в декорации, в постановке света, в игре актеров.

5. Дракула (1958)

Если меня спросят, какая экранизация "Дракулы" мне большего всего полюбилась, то я, как человек знакомый с оригинальным романом заявил-бы - конечно-же экранизация от Теренса Фишера и студии Hammer! Почему? Два слова - Кристофер Ли. Вне всякого сомнения Кристофер Ли - самый лучшей Князь Тьмы. Он статен, хорош собой, и при этом способен сыграть настоящее воплощение зла. Его Дракула - монстр с человеческой личиной. При этом как и в романе антагонист большую часть фильма отсутствует, позволяя раскрыться людям.

4. Призрак Дома на холме (1963)

Самый лучший фильм о Доме с Приведениями. Действие происходит в мрачном замке, а весь фильм сопровождает по-настоящему давящая, жуткая атмосфера. Музыкальное оформление, звуки — всё выполнено на должном уровне. Герои отлично прописаны, их диалоги приятно радуют слух, возвышенные рассуждения о природе неизведанного подчеркивают своим характером окружение, сам дом, его огромные стены, скрывающие множество тайн недоступных человеческому восприятию. очень порадовал приём передачи мыслей главной героини, было поразительно интересно наблюдать за их ходом. Пожалуй это прямое воплощение готической идее о Замке/Особняке как центре всего повествование.

3. Франкенштейн (1931)

Ещё один ужастик от Universal, и там снова главную роль играет Борис Карлофф. Эта адаптация весьма далека от оригинальной новеллы миссис Шеллли. Однако фильм прекрасен своей самобытностью. Здесь Чудовище превращается в неразумное дитя, а Франкенштейн наконец приобретает черты безумного исследователя.

2. Маска Демона (1960)

Настоящий шедевр киноготики от выдающегося итальянского режиссёра Марио Бава. Здесь Барбара Стил играет двух персонажей - проклятую ведьму Азу, и юную княжну Катю. Этот фильм прекрасен своей актёрской игрой, своей атмосферой, и нагнетанием того ужаса, что испытывают главные герои. Прекрасен декор просторного замка с тяжёлыми драпировками на стенах, большими окнами, каменными статуями искажённых чудищ, пыльным гулким склепом, заброшенным кладбищем, скользящим туманом под оголёнными от листвы чёрными деревьями, так же и другими полутёмными закоулками со ступенями в тайные комнаты. В этом фильме зло проявляет себя во всей красе...

1. Носферату - Симфония Ужаса (1922).

И наконец - мой самый любимый фильм. Фридрих Мурнау, переосмысливая "Дракулу", создал картину где запечатлён сам кошмар во всей своей красе. Облик вампира, похожего на помесь человека с жуткой крысой, гротескная игра актёров, кадры жёлтых и зелёных оттенков, зловещие предзнаменования, разрушение традиционной временной структуры... Всё это превращает фильм в настоящую галлюцинацию.
handprint

Почему водяное колесо не сделало промышленной революции и была ли она вообще?

Прочитал любопытную статью Терри С. Рейнолдса "Средневековые корни промышленной революции". Такая, знаете, попытка непрямого, исподволь, опровержения марксизма. Основной посыл в том, что промышленная революция — не такая уж революция, скорее эволюция.

Зарождение современной промышленности часто относят к концу XVIII — началу XIX в., когда на смену ручному труду пришли паровые машины — сначала в текстильной, а затем и в других отраслях. Этот скачкообразный переход к машинному производству обычно называют промышленной революцией.

Исторические факты свидетельствуют, однако, что задолго до XVIII столетия ручной труд начали заменять механизмы, приводимые в действие силами природы, например, водяные колеса; в некоторых странах Европы эти механизмы получили широкое распространение. Иными словами, зарождение промышленности в Европе следует рассматривать как эволюционный процесс, начавшийся по меньшей мере в VIII или IX в., когда европейцы стали активно использовать энергию воды в различных производствах.
Далее приводятся многочисленные (и действительно интересные) факты, цифры, технические подробности использования водяных колёс в Средние века, повторять которые здесь смысла нет ввиду доступности каждому статьи. Но кое что важное для нас мы оттуда всё таки процитируем.

Collapse )
Стабильное состояние

Страсти по фантастике. Часть 3: Слово в защиту массовой культуры или апология мелкобуржуазной свиньи

И так - в прошлой части мы говорили о том зачем люди в принципе читают фантастическую литературу. Из двух предыдущих заметок я могу сделать вывод о том что фантастика является частью поп-культуры. Я бы сказал очень важной и существенной частью. То есть фантастика является не инструментом "философствования" а скорее одним из способов занять себя чем-нибудь после рабочего дня (например). А раз так, то надо поговорить о массовой культуре. А именно о том какую роль играет массовая культура?

"Массовая культура" - это явление пропитывает всё наше существование, при этом это слово чаще всего звучит в негативном контексте. И на самом деле у этого есть определённые основания. Для масскультуры характерны некие упрощения, примитивизм, потакание вкусам зрителя. Но начать надо не с этого.

Некоторые проводят аналогию между поп-культурой и народным творчеством. Тем не менее гораздо справедливее утверждать что она является продуктом капиталистической эпохи. Обычно об ней говорят в контексте развития общества в XX веке, хотя ещё в XIX веке мы можем найти факты существования данного феномена - сенсационные романы, кабаре, и кровавые постановки в Гран-Гильоне. Для появления массовой культуры требуется два условия - возможности поточного производства произведений искусства, и наличие массового зрителя. Первое хорошо заметно на примерах коммерциализации литературного труда, подчинённости автора издателям, и бесконечного копирования и самокопирования (на что обращал внимание Карл Маркс). В итоге мы получаем 1600 страниц историй о похождениях Вампира Варни или бесконечные сиквелы о команде супергероев. Но что же нужно для массового зрителя? Прежде всего это слой людей который вынужден зарабатывать себе на жизнь, но имеет средства для досуга. Другими словами изначально это пресловутый "средний класс", а затем и рабочий (на самом деле многие явления в поп-культуре сформировались в низших слоях населения - так блюз зародился и распространился в среде заводских рабочих афроамериканского происхождения, первые группы игравшие в стиле Heavy Metal образовались в индустриальных центрах Великобритании). Таким образом возникла потребность в упрощении культуры и в необходимость делать много и желательно недорого.

А какую роль эта самая масскультура играет в нашем существовании? Прежде всего отмечу что грань между поп-культурой и её элитарным аналогом куда более размыта чем нам кажется. Так большинство произведений Артура Конана Дойла (в том числе и серия о Шерлоке Холмса) являются образцами викторианской масскультуры. Далее я выделяю два направления, над которыми "массовые авторы" работают. Первое - концентрация на "экзотических историях". В них зрителя погружают в неведомые страны, другое время, знакомят с эксцентричными личностями, и показывают необычайные пришествия, и дарят необычные эмоции. Именно в таком направлении работают фантастика, приключения, шпионски триллеры и т.д. Второй путь - преувеличения повседневных переживаний. Для примера возьмём такой неоднозначный жанр как "мыльная опера". Большинство персонажей американских мыльных опер изначально являлись бизнесменами, однако позднее сосредоточились на воспроизведении жизни "обывателей" (например врачей). Во время повествования показываются как правило бытовые сцены... в которых всячески нагнетаю напряжение, добавляют драму.... короче стараются делать так чтобы зритель не заскучал. Первый вариант соответствует сигналу "да заберите меня уже от сюда", а второй тому что в психоанализе называют отрицанием (что-то вроде "Моя жизнь интересна и полна событий.Я личность, а не всего лишь офисный клерк"). Можно сказать что поп-культура "опиум для народа". Если до революций у нас был один Бог, то теперь у тысячи богов которые меняются каждый сезон (но при этом никто не запрещает обращаться к тем кто вышел из моды). Религия не способна даровать утешения в мире который может обойтись себе без бога. Это делают боевики и комиксы. Если первый вариант говорит что "возможна иная жизнь", то второй заставляет нас замкнуться на этой стадии эволюции социума. Может быть в этом и есть смысл фантастической литературе (включая фэнтези и мистику) - показать что иной мир возможен (пусть даже это продолженное настоящее, или воскресшее прошлое).
Стабильное состояние

Страсти по фантастике - Часть 2: Зачем людям фантастика?

В прошлой части мы рассмотрели историю фантастику, чтобы ответить на вопрос что же из себя эта самая фантастическая литература представляет. Здесь мне бы хотелось попытаться обозначить то место, которое фантастика занимает в мировой литературе, а для этого я хочу подумать - кто и зачем читает фантастику (или смотрит)?

Что говорит на тот счёт статистика? Данных на сей счёт увы было найдено немного, но кое-что можно сказать. Например - среди тех кто читает фантастику мужчин 57%, а женщин 43%, однако это касается категории научной фантастики. Среди любителей фэнтези 62% женщины, а вот Ужасы похоже мужской жанр - 82%. По возрасту данные более интересные - 53% любителей Sci-Fi старше 40 лет, 37% - от 25 до 40. Это интересно так как здесь вместо "чтива для подростков" получаем "чтиво для взрослых и для пожилых". Окей - и что взрослых и состоявшихся людей привлекает сие? Самые популярные ответы - Магия (59.2%), Приключения (57.1%), Сверхъестественное (51%), постапокалипсис (46.9%), Межпланетные контакты (42.9%), Искусственный интеллект (42.9%), Тайны (42.9%). В принципе всё это можно свести к двум ответам - приключения и фантастический элемент. И тут уже можно сделать кое-какие выводы. Во-первых - ключевую роль играет фантастический элемент. Когда читатель видит слова "Фантастика"/"Фэнтези"/"Сверхъестественное", то он ждёт что ему покажут нечто необычайное, то что по общепризнанному мнению существовать не может. Думаю здесь можно провести аналогию с путешествиями в прошлое или по неизведанным странам. По существу человек ищет места которые поразят его воображения. Приключения дают возможность пережить нечто экстраординарное. Иными словами - фантастика это экстраординарное события в необычайной обстановке.

По существу такие-же желание стремятся удовлетворить некоторые другие жанры массовой культуры - например детективы и приключенческие романы. В связи с этим надо задать вопрос - зачем существует массовая культура?